(no subject)

[jadesa@club-internet.fr]

Identité Message:<4.0.1.20000403165220.00df2440@pop.club-internet.fr>
X-Sender: jadesa@pop.club-internet.fr
X-Mailer: QUALCOMM Windows Eudora Pro Version 4.0.1 
Date: Mon, 03 Apr 2000 16:53:38 +0200
To: palais-tokyo@pleine-peau.com
From: "[fbwn.]jo]" <jadesa@club-internet.fr>
Subject: un petit bout de memoar
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L’impact social qu’induit Internet nous amène à  revoir l’art non plus comme
fabrication d’objet mais bien comme une communication et mise en place de
situations particulières d’échanges. Ce n'est pas tant ce que l'on communique
qui est en jeu dans une situation particulière, mais la possibilité même de
l'interlocution qui caractérise finalement les échanges symboliques.
Grâce aux oeuvres interactives actuelles nous observons une réaction envers
les
utilisations à sens unique des media potentiellement interactifs. Nous pouvons
parler d'un art qui cherche une structure de dialogue, où les échanges
dynamiques et les transformations d'images, de sons et de textes reflètent
plus
fidèlement les flux de données de l'ère informatique que les formes fixes.
L’art interactif génère des événements d’échanges où l’information circule en
des directions multiples. C’est un art ayant comme base l’échange entre deux
(ou plusieurs) personnes qui a exposé l'échec de la conception bipolaire
émetteur/récepteur, jugé trop schématique, il invente le travail en réseau. 
Cet art devient donc un art d’échange symbolique de données, mais il est
surtout caractérisé par les relation qu’il engendre. Relations caractérisées
par Fred Forest dans “Pour un art actuel” (http://www.fredforest.org) par la
participation qui, selon lui, se mesure “en fonction du degré d’implication
selon des motivations qui sont, d’ordre non seulement artistique, mais aussi
social ou politique. 


“Dans l'Occident industrialisé, dans l'ancien centre, en Europe comme aux USA,
s'est développée, en synchronisme ouvert, une véritable esthétique
relationnelle qui est l'expression de la marginalité active de ces jeunes de
trente ans, qui opèrent sur une trame de plus en plus capillaire de réseaux et
d'espaces alternatifs en France, en Allemagne, en Hollande, en Italie, à New
York, à Montréal, en Californie. Ces opérateurs artistiques travaillent
ensemble sur divers projets, se retrouvent ensemble sur des sites et des
situations collectives inventées, sur des thèmes qu'ils ont conçus et choisis”
Pierre Restany  (Mémoire des Arts / Informations N°6 - Mars Avril 1997 - page
4.)
 

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